阅读下面的材料,根据要求写作。

孩子们问老师:“朝花夕拾’是什么意思?”

老师答:“‘朝’是早晨,指一个人的少年；‘夕’是傍晚，指一个人的老年。少年时盛开的花到老年再捡拾。”

孩子甲急切地说:“花很美,我等不到老年了,我现在就想捡拾。”

孩子乙困惑地问:“我的少年怎么没有看到花呢?”

孩子丙有些忧伤:“假如少年的花还没到老年就凋谢了呢?”

……

老师沉默了……

请结合材料内容,面向本班(统称“高三20班”)同学写--篇演讲稿,立足你“少年时代”的经历,体现你对少年时代的认识与思考,并提出希望与建议。要求:自拟标题，自选角度，

确定立意；不要套作,不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。

19.依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一组是(　　 )

从文化学和民俗学的角度看，一个民族的情感与精神是要以一系列特定的方式作载体的。这种方式就是民俗。　　　  　，　　　  　，        　。　　　  　，

　　  　　。　　　  　。从这个意义上说，民俗是固定的，严格的，不能随心所欲地删改与添加。

①虽然在民俗的传衍中也会发生变异

②否则，很难成为民俗的内容

③是共同遵循的文化规范与仪式

④民俗不是政令法律

⑤但这种变异一定要经过长时间的接受过程而最终被共同认可

⑥但它是经过一代代认同、接受和传承下来的

A.①⑤②④⑥③　　　　   B.①⑤④⑥③②

C.④③①②⑥⑤            D.④⑥③①⑤②

下列词语中加点字读音完全相同的一组是(　　)

A．豁免　附和　蛊惑人心　祸起萧墙

B．遏止  扼要  鄂伦春族  厄瓜多尔

C．菁华  矜持  泾渭分明  惊世骇俗

D．撕裂  趔趄  烈火金刚  骂骂咧咧

（一）阅读下面的文字，完成1～3题。（9分）

中国诗歌自身的调节功能

    中国诗歌之所以能历久而不衰，一个重要的原因是它本身有一种调节功能，其语言形式处在不断变化的过程之中。从四言到五言到七言，随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形式，随着《诗经》时代的结束而趋于僵化。此后的四言诗，如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏的七言。四言诗一句分成均等的两半，节奏呆板。五七言前后相差一个音节，寓变化于整齐之中，节奏活泼。所以五七言取代了四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长，发展为九言呢?我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大限度，加长到九言读起来呼吸急促。这样的诗行不容易建立起来。

    在音节变化的同时，格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体（古诗）走向格律体（近体诗），但格律体确立之后自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其特长。就一个诗人来说固然有的擅长自由体，有的擅长格律体，但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充又各擅其能，共同促使中国诗歌的繁荣发展。

    从深层考察，诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色，是中国诗歌史的第一个转变，这个转变发生在晋宋之际，具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说：“诗至于宋，古之终而律之始也。体制一变，便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运，其梓庆之鑢乎？”具体地说，这个转变主要表现在两个方面，即从重写意转到重摹象，从启示性的语言转向写实性的语言。《文心雕龙•明诗篇》说：“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”指出了转变后的状况。从陶到谢的转变，反映了两代诗风的嬗迭。正如沈德潜《说诗晬语》所说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运转关也。”重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐，一方面丰富了表现技巧，另一方面也建立起严密的格律，到盛唐，性情与声色完美地统一起来，遂达到了诗歌的高潮。

    但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过，二者便又开始分离。重性情的，声色不足；求声色的，性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少，但能以二者的统一维持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总的看来是绚丽多彩的，但其最引人瞩目的顶峰也不过只有这么一个盛唐，半个世纪而已。

1.下列对中国诗歌自身“调节功能”的理解，正确的一项是（   ）（3分）

A．语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化：格律体取代了自由体。

B．其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏：七言取代了四言成为主流。

C.“调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中呈现出的一种求变的特性。

D. 调节功能主要体现在性情与声色的交互作用，从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。

2.下列表述不符合原文意思的一项是（   ）（3分）

A．随着人们对《诗经》兴趣的降低，《诗经》的时代结束了，人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。

B．中国诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为一句诗加长到九言读起来呼吸急促，这样的诗行不容易建立起来。

C．明代陆时雍的话和《文心雕龙•明诗篇》可以表明中国诗歌史的第一个转变为“从重性情到重声色”。

D．晋宋之间，诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象，从启示性语言转向写实性语言两个方面。

3．根据原文提供的信息，下列推断正确的一项是（   ）（3分）

A．中国诗歌能历久不衰，是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。

B．中国诗歌的发展是从格律体走向自由体，后来出现各种技巧被自觉运用的重声色的特点也就不足为奇了。

C．古诗与近体诗的长期并存，说明在中国诗歌史上对诗歌语言形式层面的追求意义不大。

D．从诗歌的发展来看，性情与声色两者只要完美统一起来，就能真正成就一个伟大的诗歌时代。

22．在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过16个字。（5分）

对于学生减负，现在实际上存在一种误区，那就是总拿教材开刀。  ①  ，就是学生负担轻了。因此，才会出现教材总是修修补补的问题。古诗词在学生教材中存在的目的，  ②  ，而是让学生通过古诗词学习我们优秀的传统文化，这种古诗文的熏陶对于学生的成长有百利而无一害。从某种意义上讲，古诗在教材冲的比例不但不应该删除，而是应该增加比重。可令人遗憾的是，我们的教材编写者只关注了减少生字的问题，  ③  。

下列各项中，对作品故事情节的叙述有误的两项 (         )（5分)

A．宝玉挨打之后，黛玉哭得哽咽难言。宝玉心里记挂，叫晴雯去探望黛玉。晴雯要求找个事由，宝玉就拿了两条旧帕叫送去。黛玉见了旧帕，体察出手帕的深意，神魂驰荡，不顾嫌疑避讳等事，研墨蘸笔，在帕上题写了三首诗。(《红楼梦》)

B．当觉新期待朦胧爱情的时候，父亲带给他一个晴天霹雳“你爷爷希望有个重孙。”于是父亲让觉新用拈阄的办法定了门婚事，匆匆完婚。从此觉新不得不断了与心上人梅的爱情之路，这件事毁了梅一生的幸福。(《家》)

C．吴荪甫与赵伯韬正在小客厅里谈论朱吟秋的事情时，吴少奶奶走进小客厅，她的气色不太好，可是一心想着公债的吴荪甫没有过问她的身体，就匆匆与赵伯韬出去了。正当吴少奶奶失落时，她的昔日恋人——雷参谋突然来访，向她倾诉了爱意。（《子夜》）

D．葛朗台是爱财如命的守财奴。瘫痪后他总是把轮椅转到面对密室铁门的地方；监督女儿亲手把钱袋秘密地堆好，把门关严；总是把钥匙放在坎肩的口袋里，不时伸手摸摸；一有力气睁开眼睛，便把眼珠转向密室房门：那里面藏着他的金银财宝。(《欧也妮·葛朗台》)

E．小爱斯梅拉达被抱走时带走了一只小鞋子，留下一只在房间里，后来爱斯梅拉达在“老鼠洞”里看到隐修女珍藏的小鞋，赶紧将自己香囊里的鞋子拿出来比对，发现两只鞋子的形状和颜色完全一样，分别多年的母女才由此相认。(《巴黎圣母院》)

 阅读下面的材料，然后根据要求写一篇不少于800字的作文。

　　盾牌鱼头上有一块蚌壳般的硬壳。这块硬壳坚硬得很，用又尖又锋利的刀子都扎不动。盾牌鱼头顶硬壳，像古代手持盾牌的士兵一样令人生畏，力气比它大的鱼游来游去，根本伤害不了它。如果碰上嘴很大的鱼把它吞到肚子里去，它头上的盾牌能划破大嘴鱼的肚子，让大嘴鱼与它同归于尽，所以，没有哪种鱼敢碰盾牌鱼。盾牌鱼头顶的盾牌，虽然使自己免受敌人的伤害，可是也拒绝了亲人朋友的亲近。最终，因为失去了亲人和朋友，盾牌鱼只得孤身在大海里漂流一生。

要求：（1）自定立意；（2）除诗歌外，文体不限；（3）标题自拟；（4）文体特征鲜明。

10. 补写出下列句子中的空缺部分。（6分）

（1）《离骚》中诗人直抒胸臆、表白心志写自己对美好德行的追求，至死不改的两句诗是： “ ________________，________________ 。”

（2）李商隐《锦瑟》一诗由思忆青春年华起笔，写得如梦如幻，最后以 “______________________？____________________”表示追梦已醒，只是当时不甚分明的慨叹。

（3）范仲淹在《岳阳楼记》中描写水面月光美丽、湖中明月如玉的句子是：“_________________，___________________ ”。

15．补写出下列名篇名句中的空缺部分。（每空一分，错、漏、多字该空均不得分）

(1) 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“                      ，                      ”两句，交代了指挥赤壁之战的周瑜正值青春年少、春风得意之时。

(2)辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，诗人认为此时的北伐没有做好准备，只会像刘义隆当年“                   ，                    ，                    ”。

(3) 柳永《雨霖铃》中交代出一对恋人到长亭告别的时间、地点，烘托出一中浓厚的凄凉气氛的诗句“               ，                   ，                 ”。

(4) 李清照《声声慢》中写晚年的凄苦心境的句子“                   ，                 ”道出了酒难消愁，酒入愁肠愁更愁。