第二单元 知识点题库

下列各组词语中加线的字字音完全正确的一组是(    )
A . (xī) 大(tī) 福(chì) B . (cén) 遥(cén) 子(jìn) C . 候(cì) 窥(cì) 位(shì) D . 听(tì) 结 (dì) 固(dì)
下面有关戏剧常识的表述,不恰当的一项是(    )
A . 中国的现代戏剧主要指二十世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等,话剧是其中的主体。我们常说的戏剧鉴赏主要指中国现代、当代戏剧和外国戏剧的鉴赏。 B . 戏剧必须有集中、尖锐的矛盾冲突。根据矛盾冲突的性质,戏剧又可分为悲剧、喜剧和正剧。《雷雨》属于悲剧。 C . 戏剧语言是戏剧的灵魂,它包括人物语言和舞台说明。人物语言也叫台词,包括对话、独白、旁白等。好的台词总是以最少的语言表达最丰富的内容。 D . 下列剧本、体裁、作者分别是:《日出》——现代剧——曹禺;《王昭君》——历史剧——郭沫若;《上海屋檐下》——现代剧——夏衍。
下列对作品及人物形象的分析,不正确的一项是(     )

A . 本文《季氏将伐颛臾》是一篇典型的驳论文,围绕“季氏将伐颛臾是错误的”这一观点展开反驳,通过孔子与他的学生冉有、季路之间的对话,批驳了季氏兼并颛臾的企图,阐明了“治国以理”“为政以德”的政治主张。 B . 《辛德勒名单》利用电影语言的优势,多线并进的结构,震撼人心的情节,富有表现力的细节,以及耐人寻味的道白,展示了辛德勒解救犹太人的全过程,表现了人性在他身上的复苏。 C . 《雷雨》(节选)的结局中周朴园开出支票,用他的话说是“弥补我的一点罪过”,实际是急于赶走侍萍,免得夜长梦多,威胁到自己的生活。 D . 《一滴眼泪一滴水》中的伽西莫多是作者根据“丑就在美的旁边,畸形靠近优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存”的美学原则创造的人物形象,外形丑陋,但内心纯真善良。
阅读〔快活三〕和〔鲍老儿〕前面的大段独白,下面理解不正确的一项是:( )

A . 独白交代了受刑的原因,窦娥的“屈招”展示了女主人公善良的本性,与前面的要求改道的情节互相照应。 B . 独白后,再引出唱词,以唱词来进一步深化和补充人物的性格。 C . 独白再次重复上一折的内容,虽需交代,但不必如此详细,应该简略,甚至一笔带过也可。 D . 独白在交代情节的同时,还提出了对身后事的微薄的要求,在结构上有承前启后的作用。
对〔快活三〕和〔鲍老儿〕理解不正确的一项是( )
A . 〔快活三〕这首曲词主要以唱腔重复、强化前面独白中的“看你死的孩儿面上”的微薄乞求,在艺术表现上把悲表现到极致。 B . 〔鲍老儿〕后半部分把这人生的大不幸归结到自身,让婆婆不必“怨气冲天”,说明窦娥对“天地”的态度有了明显的转变。 C . 〔快活三〕这首曲词运用了排比的修辞手法,循环往复地极言身世之悲,中间加入“婆婆也”,使得排比中又有变化,达到一句比一句更悲的语言效果。 D . 〔快活三〕和〔鲍老儿〕这两首曲词语言本色凝炼,进一步写出主要人物含悲慰婆及对身后事微薄的要求,是对前一部分的强烈衬托和渲染。
元杂剧在形式上,把歌曲、、舞蹈有机结合,剧本则要求和韵文的结合。 元杂剧在结构上,一般为四折一楔。是音乐组织单元,情节发展的自然段落。篇幅短,位置不定,一般放在第一折前对故事做简单介绍,或折与折之间类似过场,起衔接作用。

下列各项对课文内容的理解不正确的是(    )
A . 《寡人之于国也》在说理中采用了“欲擒故纵”的论辩手法,孟子使用“五十步笑百步”的比喻使梁惠王说出“直不百步耳,是亦走也”,引他上套,从而向他说明了他的治国方法与邻国没有质的差别,为下面孟子提出的治国之策作了铺垫。 B . 《渔父》是战国秦汉间人记叙屈原事迹的文字,采用对比的手法,通过屈原和渔父的问答,表现了两种对立的人生态度和截然不同的思想性格。 C . 《登高》颈联“万里悲秋常作客,百年多病独登台”直抒胸臆,写了杜甫不远万里抱病前往夔州观赏秋景的艰难历程。 D . 《雷雨》中周朴园说“鲁贵像是个很不老实的人”的潜台词是:鲁贵看来不好对付,如果知道了你我的事情,会有很多麻烦,我不希望这件事让他知道。
下列对元杂剧相关文化知识的解说,不正确的一项是(   )
A . 元杂剧中,男主角叫正末,女主角叫正旦。外末、冲末、外旦等指一些次要的男女角色,反面的角色,男的叫净或副净,女的叫搽旦。 B . 卜儿,元杂剧中扮演老年男子的角色;孤,元杂剧中扮演官员的角色。 C . 元杂剧每本四折演唱四套宫调不同的曲子,每一折由同一宫调的若干曲牌连成一套曲子。这四套曲子由一个演员主唱。 D . “科”又称“介”,在戏剧中称角色的动作,如笑科、饮酒科等。
杂剧角色分为两大类:,另外还有等。
下列划线字注音全对的一组是(   )
A . (jiē)怨             罪(yún)             (xián)冤 B . (kàng)旱           (guì)子手         (dī)防 C . 湛(zhàn)           阡(mò)               (yàn)旗 D . 鼓三(tōng)       (cháng)弘         盗(zhí )
下列关于文学常识的表述,有误的一项是( )
A . 曹禺,原名万家宝,中国现代剧作家,作品有《雷雨》《日出》《北京人》等,其中《雷雨》通过周、鲁两个家庭,八个人物,前后30年的纠葛,表现了旧家庭的罪恶。 B . 按照内容性质,戏剧可以分为悲剧、喜剧和正剧;按照篇幅规模,可以分为多幕剧和独幕剧。《雷雨》属于多幕剧。 C . 律诗分为七言律诗和五言律诗,一般都是四联,除首联外,其余三联都要求对仗,杜甫的《登高》就是一首七言律诗。 D . 词又称“曲子词”“诗余”,大体上可分为婉约派和豪放派。婉约派作品,语言清丽含蓄,表达情感婉转缠绵,刻画精细,如柳永的《雨霖铃》,晏殊的《蝶恋花》等。
下面的句子排序最恰当、合理的一项是(    )

①言简意深的语言,可以揭示人物内心世界的变化。

②好的台词总是以最少的语言表达最丰富的内容。

③它从生活中来,但经过了作者的提炼和加工。

④戏剧中的人物语言应精炼。

⑤例如《雷雨》里有一段对话,通过一“嗯”一“哦”,生动地表现了周朴园的伪善和鲁侍萍的刚强。

A . ②③①④⑤ B . ②④③⑤① C . ④①②③⑤ D . ④③②⑤①
下列各组词语中词义解释有误的一项是     (   )
A . 迷惘(由于分辨不清而困惑,不知怎么办)  虔敬(恭敬) B . 迁延(拖延)  审慎(周密而谨慎) C . 忏悔(认识了过去的错误或罪过而感觉痛心)  陨落(死亡)

瞩望(期望;期待)  延宕(拖延)

下列各句所运用的修辞方法判断不正确的一项是    (     )
A . 尽管你像冰一样坚贞,像雪一样纯洁,你还是逃不过谗人的诽谤。(排比) B . 难道美丽除了贞洁以外,还有什么更好的伴侣吗?(反问) C . 谁料过去的繁华,变作今朝的泥土。(对比) D . 现在却跟看着他的高贵无上的理智,像一串美妙的银铃失去了谐和的音调。(比喻)
下列各句空缺处依次填入的词语正确的一项是(  )

1)雷欧提斯,我的剑术    已久,只能给你帮场。

2)不,我们不要害怕什么    ;一只雀子的死生,都是命运预先注定的。

3)尊贵的哈姆莱特,让我们互相    ;我不怪你杀死我和我的父亲,你也不要怪我杀死你!

A . 荒废 预兆 饶恕 B . 荒废 预示 饶恕 C . 荒疏 预兆 宽恕 D . 荒疏 预示 宽恕
下列加粗字的注音全都正确的一组是(   )
A . (jiàn) 沉(yín) 听(dì) 卑(bǐ) B . (yàn)     打(ái)     本(fèn)     惊(è) C . 心(mèi) 候(sì) 报(yìng) 人(pú) D . 补(mí)     热(yù)     账(hùn)     赘(lěi)
阅读下面的文字,完成问题。

钦差大臣(节选)

果戈理

第二幕第八场

赫列斯塔科夫、市长和鲍布钦斯基。市长走进来,站住。两人都惊惧地瞪大眼睛,互相对望了一会儿。

市长  (稍稍恢复常态,双手垂直)(问候)您好。

赫列斯塔科夫   (施礼)您好……

市长   原谅我来打扰您。

赫列斯塔科夫   不要紧。

市长   身为本城的市长,我的责任是留心不使过路客商和所有高尚的人们受到一点委屈……

赫列斯塔科夫   (起初有点结巴,但后来,声音转洪亮)叫我有什么办法?……这不能怪我……账总要还的……乡下会把钱寄给我。(鲍布钦斯基往门缝里张望)都是他不好,给我吃的牛肉硬得像木头;汤呢,鬼知道他倒了些什么东西进去,我真应该把它泼到窗外边去。他叫我挨了好几天饿……茶水真奇怪,有一股子鱼腥味儿,连半点茶的味道也没有。我为什么要受这份罪?……真是笑话。

市长   (害怕)对不起,这真不能怪我。我这儿市场上卖的都是上等牛肉。霍尔莫果尔斯克的商人运来的,他们都是些规矩的、行为端正的人。我不知道他从哪儿去弄来了这样的牛肉。假使有什么不称心……我斗胆奉劝尊驾搬到另外一个地方去住。

赫列斯塔科夫   不,我不要!我知道搬到另外一个地方去住是什么意思:那就是让我去坐牢。可是您有什么权利?您怎么敢?……我是……我是在彼得堡做官的。(振作精神)我,我,我……

市长   (旁白)噢,老天爷,他生这么大的气!他全都知道了,这些可恶的商人都告诉他啦!

赫列斯塔科夫   (勇气陡增)您就是把您的队伍都开到这儿来,我也不去!我直接找总长去!(用拳头擂桌子)您这是干什么?您这是干什么?

市长   (挺直身体,浑身发抖)您开开恩,饶了我吧!我还有老婆、几个年幼的孩子……别断了我的活路。

赫列斯塔科夫   不,我不要!你又跟我来这套啦!有我的什么事?因为您有老婆和孩子,我就得去坐牢,这可真妙透了!(鲍布钦斯基探头往门里一望,吓得躲了起来)不,谢谢您,我不要。

市长   (发抖)我办事没有经验,我实在是办事没有经验。钱不够用。请您替我想一想,我挣的官俸还不够买茶叶跟糖的。就说拿过点贿赂,那也是极微小的:收人家点吃的东西,做一套衣服。至于讲到下士的寡妇老婆,那个做小买卖的,说我打过她,那是造谣,实在是造谣。这都是一批对我怀恨在心的人捏造出来的!他们还想谋害我的性命呢。

赫列斯塔科夫   那又怎么样呢?我跟他们没有关系。(沉思)可我还是不懂您为什么要跟我提那些怀恨在心的人,或是什么下士的寡妇老婆……下士的老婆完全是另外一回事,可是我,您就不敢打。您还差得远哪……真胡闹!原来你倒是这样的人!……账要还的,账要还的,可是我这会儿没有钱。我住在这儿,就因为身边一个子儿也没有。

市长   (旁白)真是老奸巨猾!不知道他打的什么主意!撤下迷魂阵,把人都弄糊涂了!谁要是有本事,就来解解这个疑团吧。会闹得你晕头转向的。好啦,没法子,只得试一试再说!该怎么样就怎么样,碰碰运气吧。(出声)您要真是需要钱用,或是需要别的什么,我愿意立刻就给您办到。我的责任就是帮助过路客商。

赫列斯塔科夫   借给我钱,借给我钱,我这就去还清旅馆老板的账。我只要两百卢布,少一点也行。

市长   (送上钞票)正好是两百卢布,您连点都不用点了。

赫列斯塔科夫   (收钱)谢谢,我立刻从乡下把钱给您寄来,这一回我可真没有想到……我看出来您是一个高尚的人。往后,咱们就好说话了。

市长   (旁白)谢天谢地!把钱收下啦。现在事情好像有门了。我塞给他不是两百,是四百。

【注】故事发生在俄国的某个小城市。这个城市在粗鲁而贪污的市长和一群本身是歹徒而实际是笨蛋的官吏主宰下,变得腐败不堪。当这群贪官污吏风闻首都已派出微服私巡的钦差大臣时,每个人都慌乱得不知如何是好。正当此时,突然听到有一位叫赫列斯塔科夫的人正投宿于城内唯一的旅馆里,于是,他们就误认这位外形不凡,而实际上因赌博、游荡而辞官返乡,途经此地的赫列斯塔科夫为钦差大臣了。市长大人立刻在家里开了一个盛大的欢迎会,且不断贿赂这个年轻人。

  1. (1) 下列对戏剧思想内容和艺术手法的分析与概括,不正确的一项是(   )
    A . “起初有点结巴,但后来,声音转洪亮”,这一舞台说明交代了赫列斯塔科夫初见市长有些紧张,但为了凸显他的钦差大臣的身份而故作镇定。 B . 市长送给赫列斯塔科夫四百卢布,这是因为市长以为他就是钦差大臣,巴结他以便以后往上爬。 C . “两人都惊惧地瞪大眼睛,互相对望了一会儿”“稍稍恢复常态,双手垂直”等,运用细节描写,生动形象地刻画了两人各怀鬼胎、彼此都怀有戒心的形象特点。 D . 赫列斯塔科夫“勇气陡增”“用拳头擂桌子”,而市长则是“挺直身体,浑身发抖”,在对比中突出了二人不同的心理状态。
  2. (2) 巧设误会是这篇戏剧的重要艺术特色。请你找出两处误会,并分析这样安排的戏剧效果。

    误会一:

    误会二:

    戏剧效果:

  3. (3) 在这一场戏里,市长和赫列斯塔科夫各是怎样的人?他们有什么共同特点?
下列各句中没有错别字的一项是(    )
A . 我把伪造的国书照着原来的样子折好,签上名字,盖上印玺,把它小心封好,归还原处,一点没有露出破碇。 B . 您真能知道我这人不是不明白,那倒很好;可是,说老实话,即使你知道我是明白人,对我也不是什么光采的事。 C . 他们的浅薄的牙惠使傻瓜和聪明人同样受他们的欺骗,可是一经试验,他们的水泡就爆破了。 D . 当时在我的心里有一种战争,使我不能睡眠;我觉得我的处境比锁在脚镣里的叛变的水手还要难堪。我就卤莽行事。
对下列戏曲知识解说不正确的一项是(     )
A . “末”即角色名,扮演男子,“外”即“外末”,扮演老年男子。 B . “旦”,戏曲角色名,扮演妇女;“正旦”,角色名,扮演女主角。 C . “净”,角色名,俗称花脸;“丑”即小花脸或三角脸。 D . “科”又称“介”,戏剧中称角色的动作。“卜儿”,扮演儿童。
下列有关人物形象的解说,不正确的一项是(     )
A . 克劳狄斯贪婪、凶狠、狡猾、多疑,善搞阴谋,笑里藏刀,怙恶不悛,是丑恶人性的化身。 B . 乔特鲁德是一个典型的“双重性格”的人。她是一个最恶毒的而且良心已经溃烂的淫妇,又是一个慈善和蔼的母亲。 C . 哈姆莱特的性格具有多面性,一方面他善于思考,另一方面他优柔寡断,过于谨慎而不善于行动。 D . 雷欧提斯敢爱敢恨,但他不能明辨是非,做事缺乏理性,但性格上并不怯懦。
最近更新