①子曰:“夫仁者,,。能近取譬,可谓仁之方也已。”
(《论语》)
②君子曰:。青,,而青于蓝;冰,水为之,而寒于水。
(《荀子·劝学》)
③,。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
(曹操《短歌行》)
④,。地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。
(李白《蜀道难》)
①《蜀相》一诗中，杜甫将自己对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情与自己壮志难酬的苦痛熔成千古名句：，。
②木欣欣以向荣，。善万物之得时，。
③李白《梦游天姥吟留别》一诗中，表明不愿委曲求全这一心志的句子：，。
④云销雨霁，彩彻区明。，。
⑤杜牧在《阿房宫赋》一文中用对比手法极言秦王朝掠夺财物极尽分毫，挥霍财物却视若泥沙，这两句是：，。
⑥？雁字回时，月满西楼。
⑦《庄子·逍遥游》中作者认为“至人无己，，”才能“无待”，从而达到逍遥的境界。
⑧昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，。
①骐骥一跃，不能十步； ， 功在不舍。（《劝学》）
②闻道有先后， ， 如是而已。（《师说》）
③寄蜉蝣于天地，。（《赤壁赋》）
④乱石穿空， ， 卷起千堆雪。（《赤壁怀古》）
⑤亦以明死生之大，。（《五人墓碑记》）
⑥可堪回首，佛狸祠下，。（《京口北固亭怀古》）
⑦有善始者实繁，。（《谏太宗十思疏》）
⑧吾所以为此者，。（《廉颇蔺相如列传》）
⑨后人哀之而不鉴之，。（《阿房宫赋》）
⑩臣心一片磁针石，。（《渡扬子江》）
①《琵琶行》中，“，”两句通过写诗人面对良辰美景独自酌酒，表现了诗人的孤独、苦闷。
②《小石潭记》中，柳宗元描写很多鱼自由轻灵游动之景象的句子是“，”。
③《念奴娇·赤壁怀古》中，表达词人旷达之情的一句是“”。
奉陪郑驸马韦曲①
杜甫
韦曲花无赖，家家恼煞人。
绿樽须尽日，白发好禁春。
石角钩衣破，藤梢刺眼新。
何时占丛竹，头戴小乌巾。
【注】韦曲：唐代长安游览胜地。杜甫作此诗时，求仕于长安而未得一官。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问（__________）弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯（__________）重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（1）转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑（__________）声声思，似诉平生不得志。低眉信手（__________）续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈（_____________）如急雨，小弦切切（____________）如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。（2）冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。（3）别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。（4）银瓶乍破水浆迸，铁骑突出（____________）刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
①千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
②间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
③冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
④别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
琵琶武曲兴起于南北朝。魏晋南北朝时期，民族的大迁移进一步促进了音乐文化的交流与融合，中原音乐传承秦汉传统音乐，并融合国内各民族音乐与外来音乐，形成了以汉族音乐为中心、包含多民族音乐特征的音乐文化。这时期的琵琶既有汉民族固有的秦琵琶和汉琵琶，又有发源于西亚、于南北朝时期传入我国的曲项琵琶和五弦琵琶。曲项琵琶演奏的琵琶曲以描述边塞生活为主要内容，曲调悲哀凄凉，并保留了西城音乐原有的粗犷风格，可以说是琵琶武曲的最初形态。
琵琶武曲在隋唐最为繁荣。隋唐时期，国家政治稳定，经济发达，文化高度繁荣。由于采取了兼收并蓄的开放政策，优秀的外来音乐文化及国内各少数民族音乐文化在中原大地得到广泛吸收和充分发扬。曲项琵琶在唐代歌舞音乐中倍受人们喜爱，此时得到了飞跃式的发展，不但形制有了改进，曲目更加丰富，而且涌现出大批琵琶演奏家。值得一提的是，“琵琶”一词在唐代成了曲项琵琶的专称。通过大量吸收外来音乐文化和国内少数民族音乐文化精华，并与汉民族固有的传统音乐文化相互交融，唐代形成了一种新型的民族音乐，即我国音乐史上著名的“燕乐”。据《辽史》载：“四旦二十八调，不用黍律。以琵琶弦叶之。”可见，琵琶业已成为燕乐乐队中独领风骚的主奏和领奏乐器，其演奏艺术得到高度发展，从而迎来了琵琶艺术发展的第一个高峰。在燕乐大曲的伴奏乐队中，琵琶之所以处于核心地位，能够承担大型歌舞音乐的主要伴奏任务，其主要原因在于如下两个方面。一方面，琵琶客观上具有较大的音量。就曲项琵琶而言，其音箱体积较大，发音清亮，具有当时其他弹拨乐器无法比拟的音量。另一方面，琵琶的演奏风格比较适合歌舞表演。琵琶具有多种演奏技法和丰富的音乐表现力，符合歌舞音乐节奏复杂多变、转调移调迅速的演奏要求，这决定了它在歌舞音乐伴奏中起关键作用。
宋代是琵琶武曲的衰落时期。琵琶是胡乐的代表乐器。宋代，汉人本土文化复兴，官方极力贬抑胡乐的地位，致使琵琶发展受到抑制。另外，宋代工商业逐渐繁荣，且形成了很多大都市，唐代以宫廷为主的音乐便开始走向民间，以适应新兴的城市文化需要。而且，宋代以说唱音乐为主，乐队中使用的主奏乐器也随之发生变化，吹奏乐器筚篥取代了原先琵琶在乐队中的地位。
元、明、清是琵琶武曲的复兴时期。宋代以后，词调音乐极其繁盛，琵琶独奏词调的器乐表演应运而生。尤其是民间音乐中的各种说唱、戏曲表演多用琵琶伴奏，使琵琶演奏涉及大量的民间曲牌，从而为琵琶独奏乐曲的形成和完善提供了重要的基础。琵琶武套多源于民间曲牌联套的大型声乐作品。在器乐化的演变过程中，一方面各曲牌原先所具有的音乐性质、艺术情趣逐渐淡化；另一方面各曲牌紧紧围绕套曲特定的主题发展演变，使得武套结构更加完整且内容统一。随着武套逐渐发展成熟，尽管曲牌原有的相对独立的音乐特点越来越少，但曲牌之间的联系却愈加密切。
（摘编自朱苏华《琵琶武曲的历史发展轨迹》）
南乡子①
苏轼
晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪， 初来.万顷蒲萄②涨渌醅。
春雨暗阳台.乱洒歌楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回.落照江天一半开。
【注】①这首词作于元丰四年，词人因揭露新法弊端被贬至黄州。②蒲萄：即“葡萄”，喻江水澄澈碧绿。
寓驿舍①
陆游
闲坊古驿掩朱扉，又憩空堂绽客衣。
九万里中鲲自化，一千年外鹤仍归②。
绕庭数竹饶新笋，解带量松长旧围。
惟有壁间诗句在，暗尘残墨两依依。
【注】①驿舍；作者题下自注云“予三至成都。皆馆于是”。②晋代陶潜《搜神后记》卷一：“丁令威，本辽东人，学道于灵虚山。后化鹤归辽，集城门华表柱。时有少年，举弓欲射之，鹤乃飞，徘徊空中而言曰：‘有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。城郭如故人民非，何不学仙冢垒垒。’”
诗中表现琵琶女欲说还休的心态的句子是“”。
诗中表现琵琶女不愿出场但又盛情难却、犹豫不决的矛盾心理的诗句是“，”。
