7 知识点题库

对下列古诗分析不当的一项是(    )


A . 移舟泊烟渚,日暮客新愁。野旷天低树,江清月近人。——这首诗的后两句是古来名句,被誉为“神韵无伦”,作者借景抒情,含蓄地表达出淡淡的乡愁。 B . 此地别燕丹,壮士发冲冠。昔时人已殁,今日水犹寒。——这首诗写出诗人在易水想起当年荆轲壮别的场面,表达了对荆轲及其业绩的钦仰之情。 C . 茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。一水护田将绿绕,两山排闼(排闼tà:推门而入)送青来——这首诗描写了山下农家初夏景色,“护田”、“排闼”两句用拟人手法,把静景写得活灵活现。 D . 多情却似总无情,唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。——是一首感情深挚的离别诗,后两句用夸张手法,直抒胸臆,表达了离别的痛苦。
运用所学知识填空。

《短歌行》是 旧题,属《相和歌·平调曲》。

曹操是汉末杰出的文学家和汉末建安文学新局面的开创者,他的诗全部是 ,就内容而言,一部分乐府诗反映了汉末动乱的现实,另一部分表现了他​ 的雄心和顽强的进取精神。

越陌度阡,枉用相存。,心念旧恩。(曹操《短歌行》)

补写出下列名句名篇中的空缺部分

①       信誓旦旦,。不思其反,!(《卫风·氓》)

②       山不厌高,,天下归心(曹操《短歌行》)

③       清风徐来,,举酒属客,,歌窈窕之章(苏轼《赤壁赋》)

补写出下列名句名篇中的空缺部分。

①看万山红遍,;漫江碧透,。(《沁园春·长沙》)

②寻梦?撑一支长篙,,满载一船星辉,。(徐志摩《再别康桥》)

③总角之宴,,不思其反。(《诗经·氓》)

④还顾望旧乡,,忧伤以终老。(《涉江采芙蓉》)

。绕树三匝,何枝可依?(曹操《短歌行》)

。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。(陶渊明《归园田居》)

⑦寄蜉蝣于天地,,羡长江之无穷。(苏轼《赤壁赋》)

句中加下划线的词语古今意义相同的一项是(  )

A . 同心而离居,忧伤以终老 B . 汝岂得自由 C . 慨当以慷,忧思难忘 D . 对酒当歌,人生几何
阅读下面文字,完成下列小题。

中国诗歌自身的调节功能

    中国诗歌之所以能历久而不衰,一个重要的原因是它本身有一种调节功能,其语言形式处在不断变化的过程之中。从四言到五言到七言,随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形式,随着《诗经》时代的结束而趋于僵化。此后的四言诗,如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏的七言。四言诗一句分成均等的两半,节奏呆板。五七言前后相差一个音节,寓变化于整齐之中,节奏活泼。所以五七言取代了四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长,发展为九言呢?我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大限度,加长到九言读起来呼吸急促。这样的诗行不容易建立起来。

    在音节变化的同时,格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体(古诗)走向格律体(近体诗),但格律体确立之后自由体仍不衰退,而是和格律体并存着,各有其特长。就一个诗人来说固然有的擅长自由体,有的擅长格律体,但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能,共同促使中国诗歌的繁荣发展。

    从深层考察,诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色,是中国诗歌史的第一个转变,这个转变发生在晋宋之际,具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说:“诗至于宋,古之终而律之始也。体制一变,便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运,其梓庆之鑢乎。”具体地说,这个转变主要表现在两个方面,即从重写意转到重摹象,从启示性的语言转向写实性的语言。《文心雕龙·明诗篇》说:“俪采百字之偶,争价一句之奇;情必极貌以写物,辞必穷力而追新。”指出了转变后的状况。从陶到谢的转变,反映了两代诗风的嬗递。正如沈德潜所说:“诗至于宋,性情渐隐,声色大开,诗运转关也。”(《说诗晬语》)重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐,一方面丰富了表现技巧,另一方面也建立起严密的格律,到盛唐,性情与声色完美地统一起来,遂达到了诗歌的高潮。

    但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过,二者便又开始分离。重性情的,声色不足;求声色的,性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少,但能以二者的统一维持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总的看来是辉煌灿烂的,但其顶峰也不过只有这么一个盛唐,半个世纪而已。

  1. (1) 下列关于中国诗歌自身“调节功能”的理解,不正确的一项是(    )

    A . 中国诗歌自身“调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。 B . 中国诗歌语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏:五七言取代了四言。 C . 中国诗歌语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化:格律体取代了自由体。 D . 中国诗歌的调节功能还体现在性情与声色的交互作用,从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。
  2. (2) 下列理解和分析,不符合原文意思的一项是(    )

    A . 随着人们对《诗经》兴趣的降低,《诗经》的时代结束了,人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。 B . 明代陆时雍的话和沈德潜的《说诗晬语》可以表明中国诗歌史的一大转变为“从重性情到重声色”。 C . 晋宋之间,诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象,从启示性语言转向写实性语言两个方面。 D . 盛唐半个世纪一过,能以性情与声色的统一维持一个时代的现象就再也没有出现过。
  3. (3) 根据原文内容,下列说法不正确的一项是(    )

    A . 中国诗歌能历久不衰,是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。 B . 中国诗歌的发展是从自由体走向格律体,后来出现各种技巧被自觉运用的重声色也就不足为奇了。 C . 中国诗歌没有从五言七言发展成九言,是因为五言七言寓变化于整齐之中,节奏更为活泼的缘故。 D . 从诗歌的发展来看,性情与声色两者只有完美统一起来,才能真正成就诗歌的灿烂辉煌。
补写出下列名篇名句中的空缺部分。

①《氓》中表现女子悔恨多于哀伤,决绝而不留恋,体现了女子刚烈的性格特点的句子是:“

②屈原在《离骚》中以博大的胸怀,对广大劳动人民寄予深深同情的语句是:“

③曹操在《短歌行》中“”几句,借用《管子•形解》中的典故,用比喻手法说明自己渴望多纳贤才;然后以周公自比,说自己也有周公那样的胸襟,一定会热切殷勤地接待贤才,使天下的人才都心悦诚服地归顺。

④《归园田居》中“”两句表露了作者清高孤傲,与世不合的性格,它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。

《孔雀东南飞》中,在描写太守家迎亲的场面时写道:“交语速装束,络绎如浮云。青雀白鹄舫,四角龙子幡,婀娜随风转。金车玉作轮,踯躅青骢马,流苏金镂鞍。赍钱三百万,皆用青丝穿。杂彩三百匹,交广市鲑珍。从人四五百,郁郁登郡门。”

请你简单描写一下刘兰芝此时的心理活动。不少于60字。

填空:
”四句,通过写诗人想象与贤才亲密交往的场景,表达了诗人希望与贤才真诚交往的强烈愿望。
填空。

”一句,以乌鹊比喻贤士,“”两句则比喻贤士不知何去何从。作者以设问的方式,曲折地为贤才指明方向。

下面词语的解说,不正确的一项是(      )
A . “尘网”指的是尘世的罗网,这里喻指庸俗污浊的官场。 B . “羁鸟”、“池鱼”本指“笼中鸟”和“池中鱼”,这里是作者自喻。 C . “尘杂” 指的是尘土杂物,这一句说的是陶渊明居住环境的整洁。 D . “樊笼”原指“鸟笼”,这里比喻仕途。
下列加粗汉字注音正确的一项是(   )
A . 如(pì)     慷(kǎi)     青(jīn) B . 箫(shēng)     阡(mò)     合(qiè) C . (zā)     育(pǔ)     鼓(sè) D . (yín)     拾(duō)     呦(āo)
在下面一段话的空缺处依次填入词语,最恰当的一组是(   )

提到桃花源,许多人会联想到瓦尔登湖。真实的瓦尔登湖,早已成为____________的观光胜地,梭罗的小木屋前也经常聚集着__________的游客,不复有隐居之地的气息。然而虚构的桃花源一直就在我们的心中,哪怕___________在人潮汹涌的现代都市,也可以获得心灵的宁静。

A . 名闻遐迩          闻风而至          杂居 B . 名噪一时          闻风而至          栖居 C . 名噪一时          纷至沓来          杂居 D . 名闻遐迩          纷至沓来          栖居
按要求填写句子。
  1. (1) 《归园田居(其一)》中写诗人摆脱官场,最终回归田园的诗句是:
  2. (2) 《归园田居(其一)》中,指出诗人的本性是热爱田园生活的诗句是:
  3. (3) 诗中写诗人归去后的生活,与“无丝竹之乱耳,无案牍之劳形”有异曲同工之妙的诗句是:
  4. (4) 诗中运用比喻手法表明自己厌倦官场,向往田园生活的诗句是:
名篇名句默写。
  1. (1) 面对短暂人生,曹操努力追寻生命的意义,化用《韩诗外传》中“然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士”的语意表达自己理想的语句是:“。”
  2. (2) 白居易《琵琶行》中写演奏曲中暂停时的情感和效果的句子是:“”,无声的音乐产生了动人的艺术效果,从侧面表现了演奏者高超的技巧。
  3. (3) 《师说》中韩愈认为老师和学生各有短长,彼此是可以互为师徒、互相学习的。他给出的理由是“”,唯贤为师。
下列对《归园田居(其一)》一诗内容的理解与分析,不正确的一项是(   )
A . 这首诗用白描手法,情景交融。语言朴素,比喻贴切。 B . 表现了作者摆脱污秽官场,来到清新的农村之后的自由生活和愉快的心情。 C . 一些平平常常的农家事物,在诗人笔下构成了一幅恬静幽美、清淡朴素的田园图画。 D . 全诗写出了诗人从少年进入官场到多年后退出官场的全过程。
仿照下面文段中的画线句子再写两个句子。

对酒当歌,酒,被泉水不停润泽,朦胧中任风月穿越了时空,依然能看到智者对酒当歌时的潇洒。酒,让人回味这“明月几时有?把酒问青天”时词人的不凡气魄回味这“酒酣胸胆尚开张”时文人的豪兴傲气……如今,古时的佳酿已无处可寻,而佳酿制成的诗句,倒是历久弥香,愈发芳醇。

阅读下面这首诗,完成下面小题。

短歌行

曹操

对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。

慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?惟有杜康。

青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。

呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。

明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。

越陌度阡,枉用相存。契阔谈䜩,心念旧恩。

月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?

山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。

  1. (1) 下列关于诗歌内容的表述,错误的一项是(  )
    A . 《短歌行》是乐府旧题,曹操这首《短歌行》的主题非常明确,其中之一就是希望有大量的人才来为自己所用,我们可以理解为这是一曲“求贤歌”。 B . 起首四句,以朝露易干为喻,抒发了诗人对人生的感慨:人生短暂,年华易逝而功业无成,因而产生一种时间的紧迫感。 C . “呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙”四句,描写宾主欢饮、融洽相处的情景,表达了诗人求贤若渴的心情。 D . “月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”四句写出了诗人对未来的迷茫,不知自己归向何处,形象生动,韵味隽永。
  2. (2) 本诗善于用典表达诗人的情感,你如何理解“山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心”这一句?
下列对相关文化常识的表述,有误的一项是()
A . “青青子衿”中的“子”是对对方的尊称,“衿”是“衣服的交领”,“青衿”是周代读书人青色交领的服装,这里指代有学识的人。 B . 《短歌行》是曹操的作品,他的诗歌受乐府民歌的影响很深,但富有创造性,气魄雄伟,情调苍凉悲壮。 C . 曹操是建安文学新局面的开创者,他的作品除五言外,四言诗也有不少优秀之作,如《短歌行》《观沧海》。 D . 《归园田居》的作者陶渊明自号“五柳先生”,东晋时期著名诗人,是我国诗歌史上“山水田园”诗风的开创者。
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