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下列加线字注音有误的一项是 ( )
A . 棕榈(lǘ) 忏(chàn)悔 万恶不赦(shè)
B . 破绽(zhàn) 词藻(zǎo) 阿(ē)谀献媚
C . 局(jú)促 禀(bǐng)赋 恭聆(líng)大教
D . 吮(yǔn)吸 教诲(huì) 繁文缛(rù)节
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下列没有错别字的一项是( )
A . 鲁莽 刹那 无可置疑 阴谋鬼计
B . 孟浪 包涵 不自量力 拾人牙慧
C . 藩属 吮吸 阿谀献媚 繁文辱节
D . 纂夺 嗣位 莫名其妙 万恶不赦
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下面句子中加线虚词必须删去的一项是( )
A . 虽然有烟花爆竹的大量燃放，但牛年第一天成都空气质量依然达到良好，这一突出的成绩与成都创建全国文明城市所付出的努力息息相关。
B . 对于鼠首和兔首过于敏感的愤怒，到最后出尔反尔的参与竞拍又拒绝付款，是我们自己用愤怒把价格炒了上去，又用一种如此不体面、如此不讲诚信的方式，把“面子”给挣回来！
C . 春天，我听到了蛙鸣。星垂大地，暖风入室，灯光摇曳。夜晚，我独自坐在阳台上，村庄已进入了恬静的梦乡。
D . 教师对于学生提出严格的要求，是工作负责任的表现。
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下列句子中标点符号使用无误的一项是( )
A . 孔子被封为“大成至圣文宣王”、孟子被称作“亚圣”、秦始皇被奉为“千古一帝”：历史人物被尊崇的程度其实往往就是被歪曲的程度。
B . 天空有两个最明亮的天体(金色的太阳和银色的月亮)，虽然月光不过是阳光的反射，但在无边夜幕的衬托下，月色更能挑动人们如诗如画的情怀。
C . 记忆中故乡那大片大片的油菜花被孙犁写得亮丽夺目、诗意盎然：每当油菜花盛开的季节，“春风吹拂，春阳照耀，群蜂轰鸣，一片金黄。”
D . 《静静的顿河》的作者肖洛霍夫的墓地——他是1984年在故乡克鲁齐林诺村去世的——在顿河岸边，标志是一块没有镌刻任何文字、未经雕琢的巨石，正对着“静静的顿河”。
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下列各项中，加线的词语使用恰当的一项是( )
A . 由于用嗓过度导致喉咙发炎，医生建议“噤声”三天，他只好接受医生开出的这剂“处方”，噤若寒蝉 ， 不说话了。
B . 沉浮IT行业八年之久，筚路蓝缕 ， 终于换来了今日的辉煌，公司如今已经具备了让别人追赶的实力。
C . 金融租赁在世界上已成为仅次于银行信贷的第二大融资方式，但是在我国，这还是一锅夹生饭 ， 还是一个并不为多数人所知的玩意儿。
D . 上梁不正下梁歪 ， 由于渔政部门监管不力，禁渔期偷捕现象屡禁不止，禁渔令成一纸空文。
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下列各项中没有语病的一项是( )
A . 据史料记载，蒙军攻打钓鱼城时，合州军民曾三次修筑城墙抵御进攻，但却一直没有发现当时修筑的城墙实物。
B . 昆曲是一种精致、典雅的“小众”艺术，但是奇怪之处在于，它虽然是小众的艺术，却能以苏州为中心，进行并非纯粹小众的传播。
C . 烟花是中国引以为傲的发明之一，但是在制造、运输和燃放等方面却有着令人可悲的安全纪录。
D . 恒春是台湾岛的最南处，一如其名，四季如春，几无冬天，这里的气温是台湾一月平均温度最高的地区。
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下列对文中语句理解不正确的一项是( )
A . “一头畜生要是做了一群畜生的主子，就有资格把食槽搬到国王的席上来了。”句中的两个“畜生”所指内容相同。都是指奸王克劳狄斯。
B . “我不怪你杀死我和我的父亲，你也不要怪我杀死你！”雷欧提斯之所以这样说，是因为他明白哈姆莱特杀死他父亲是误杀，而他杀死哈姆莱特是为了维护家族和个人的荣誉。
C . “我们的孩子一定会胜利。”国王之所以这样说，一是为了激起哈姆莱特的好胜心，使比赛激烈；二是防备毒剑之计不成功，为使用毒酒之计作铺垫。
D . “一只雀子的死生，都是命运预先注定的。注定在今天，就不会是明天；不是明天，就是今天；逃过了今天，明天还是逃不了，随时准备着就是了。”这两句话是对哈姆莱特信仰的概括，本质上带有很明确的宗教意味。这体现了莎士比亚时代的神学家对死亡的看法，如路德认为，基督徒的基本品质就是不能过于在意死亡，而应随时准备着迎接死亡的到来。
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对莎士比亚创作《哈姆莱特》的社会背景描述不正确的一项是( )
A . 莎士比亚生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替时代，这一时代大背景是引发诗人思考的土壤。
B . 哈姆莱特是丹麦古代的王子，莎士比亚故意以超越时代的误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末年的英国现实中来。
C . 此时的英国，社会矛盾激化，宫廷生活挥霍浪费，社会动乱不堪，王室与资产阶级的矛盾越来越尖锐。
D . 莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地揭露了当时社会的黑暗与不平，充分体现了他的浪漫主义理想。
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读课文《哈姆莱特》，对哈姆莱特与奥斯里克的对白赏析不正确的一项是( )
A . 作者通过漫画式的笔法把奥斯里克这个年轻廷臣的无耻帮凶形象刻画得活灵活现，入木三分。
B . 哈姆莱特与奥斯里克的对白在语言风格上与整个悲剧的氛围不相协调，这应是莎士比亚的败笔。
C . 哈姆莱特与奥斯里克的对白在语言风格上具有某些喜剧色彩，这是莎士比亚敢于突破古典戏剧的清规戒律，把喜剧因素和悲剧因素结合在一起的创造。
D . “崇高和卑下、可怕与可笑、英雄和丑角的奇妙的混合。”这是马克思和恩格斯对莎士比亚戏剧人物的一个品评，在这里也得到了很好的体现。
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对剧本的悲剧性结尾理解不正确的一项是( )
A . 哈姆莱特的悲剧是人文主义的悲剧，也是个人的悲剧，完全是由他犹豫型性格所导致的。
B . 哈姆莱特的悲剧是人文主义的悲剧，也是时代的悲剧，因为他所处的时代还缺乏先进分子必然胜利的条件。
C . 虽是悲剧结尾，可是哈姆莱特却以自己的死赢得了对旧制度、旧势力的道义上的胜利。
D . 虽是悲剧结尾，但读者或观众的感受却是悲壮而不悲观，这也正是这部杰作直到今天仍然感动着、鼓舞着人们的原因。
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