吉林省四平市铁东区2020-2021学年七年级下学期语文期末考试试卷

沧州南一寺临河干，山门圮于河，二石兽并沉焉。阅十余岁，僧募金重修，求二石兽于水中，竟不可得，以为顺流下矣。棹数小舟，曳铁钯，寻十余里无迹。

一讲学家设帐寺中，闻之笑曰：“尔辈不能究物理。是非木杮，岂能为暴涨携之去？乃石性坚重，沙性松浮，湮于沙上，渐沉渐深耳。沿河求之，不亦颠乎？”众服为确论。

一老河兵闻之，又笑曰：“凡河中失石，当求之于上流。盖石性坚重，沙性松浮，水不能冲石，其反激之力，必于石下迎水处啮沙为坎穴。渐激渐深，至石之半，石必倒掷坎穴中。如是再啮，石又再转。转转不已，遂反溯流逆上矣。求之下流，固颠；求之地中，不更颠乎？”如其言，果得于数里外。然则天下之事，但知其一，不知其二者多矣，可据理臆断欤？

（乙）有一同乡，平生亦无大过恶，惟事事欲利归于己，害归于人。一岁，北上公车^① ， 与数友投逆旅^②。雨暴作，屋尽漏。初觉漏时，惟北壁数尺无渍痕。此人忽称感寒，就是榻，蒙被取汗。众知其诈病，而无词以移之也。雨弥甚众坐屋内如露宿而此人独酣卧。俄^③北壁颓圮，众未睡皆急奔出；此人正压其下，额破血流，一足一臂并折伤，竟舁^④而归。此足为有机心者戒矣。

【注释】①公车：参加科举考试。②逆旅：客舍、旅店。③俄：瞬间。④舁yú：抬。

听雨

王继怀

①静坐在书桌前，窗外正下着雨。听着雨打篷的声音，听着这温馨而又富有诗意的雨声，我的思绪又回到了久别的故乡，耳畔响起了儿时大山里的雨声，想起了一个个关于听雨的故事。

②记忆中，大山里的老家是经常下雨的。雨后的山村也是非常美丽的，像一幅水墨画。小溪里的水涨了，村子里池塘满了。雨后山间草木新，空气也变得格外清新，一阵清风吹来，泥土散发出沁人心脾的芬芳，令人心旷神怡。

③微风细雨中，我常赤着脚，斗笠也不戴，漫步在田野，任凭雨淋着，享受着雨中的这份惬意。母亲发现后，必教育我一番，但再遇微风细雨，我会依然如故。

④记忆中，我最喜欢的还是下雨天坐在屋檐下，看着如诗如画的山村雨景，静静地听着大山里别具风情的雨声。老屋顶上的黛色瓦片，长满青苔的椽子，群山环抱的小山村，都被山间云雾缭绕着。空中飘落着雨丝，活泼可爱的小燕子在雨中穿来穿去，用那剪刀似的尾巴剪断大山里的这挂雨帘。闭上眼睛，静静地听着雨打芭蕉，雨敲房顶，雨击田野，雨落池塘……时大时小，时缓时急，时断时续，时高时低。听其声，听其调，听其韵，让心灵随着雨声的节奏一起飞舞。我就这么静静地赤着脚坐在屋檐下，感受着大山里雨的气息……

⑤自古以来，文人墨客留下了很多关于听雨的名篇佳句。宋代大诗人陆游独自一人，在夜深人静时，伴着一盏昏灯，听着雨声，写下了“晚窗又听萧萧雨，一点昏灯相对愁”的诗句；南宋词人竹山先生用听雨概括自己的一生，从少年、壮年一直写到老年听雨，《虞美人·听雨》中，“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”，写尽了他难以化解的愁思。

⑥关于听雨，我又想起那年在西班牙马德里与一位华侨交谈的故事。这位华侨是我的同乡，他得知我来到西班牙，特意到宾馆来找我，与我聊了很久。他说他到马德里已经20多年了，已经习惯了此地的气候水土、生活习俗，熟悉了当地的风土人情，也已把马德里当成了自己的第二故乡。但随着年龄的增长，思乡之情却愈来愈浓，只要有家乡人来马德里，他知道了都会来见一见，聊一聊。这位华侨说，他小时候在老家就特别喜欢听雨，有一年回老家正好碰上下雨，他就掏出手机录了一段雨声。回到马德里后，他常把这段在家乡录的雨声放给自己听，每次听着这富有音乐节奏和诗歌韵律感的雨声，他仿佛回到了童年在老家听雨的那段难忘的时光，回到了万里之遥的故乡。

⑦在繁华的都市，在这夜深人静的时候，推开窗，听着雨声，那一个个关于听雨的故事又浮现在我的脑海。今夜，我听的是雨声，更是听来自家乡的浓浓乡愁。

【材料一】

过去，传统音乐产品的制作必须经过一系列繁复、冗长的步骤才得以实现：首先要谱曲作词，之后聘请专家进行配器，然后签约歌手在录音棚里录音、制作成母带，再通过经销商灌制成唱碟、磁带等，然后通过销售前期精心策划的广告运作，最终才能拿到市场上销售。由此，乐师费用、录制薪酬、艺人签约金以及广告营销、宣传等高额的包装费用不断累加，其固定成本必然水涨船高，摊到消费者身上的价格可想而知。然而，数字技术的出现从根本上简化了音乐创作的流程，使得音乐产品制作相对简单，特别是网络歌曲的编辑，只要有电脑，有一些相对齐全的配套设施，只需要用传统唱片几百分之一甚至几千分之一的费用便能制作成功。由于数字音乐制作成本的低廉，很多有才华的个人纷纷通过各种软件录制自己的原创歌曲，上传在网站自娱自乐，大量的网站也为此开辟了“原创音乐”专栏，以集聚人气，大量的极富个性、娱乐性很强的流行歌曲因此在网络上传唱开来，特别是一大批原本籍籍无名的平民歌手更是通过网络渠道一夜成名。数字音乐的出现，打破了曾经只有歌星、明星才能够录制唱片、举办演唱会的传统格局，让词曲的创作不再是一种高不可及的奢望。

【材料二】

2020年华语数字音乐数据

——《2020华语数字音乐年度白皮书》

【材料三】

采访者：哎呀音乐

被采访者：张丰艳教授，中国传媒大学音乐与录音艺术学院教授，音乐学博士，硕士生导师。

哎呀音乐：                            ？

张丰艳：首先至少要具备音乐能力，看你对于音乐人的概念界定，你可以是作词，是作曲，也可以是编曲，是演唱，你可以是音乐创作环节中的任何一位，我们都认为是广义上的音乐人。

如果音乐人希望能自己更有国际竞争力的话，我觉得他有几个点需要做好：一个是音乐技术。他们需要不断学习，需要有精益求精的匠人精神。

另外一个是知识广度，我们看到在中国，整个音乐人的平均学历水平是比较低的。所以我认为音乐人在音乐之外的知识广度是要加强的。

我记得有一次去听音乐会，演唱者的大夫上来和他合唱了一首作品。这位外科大夫唱得非常好。那时候我就在想，人家真的是在玩音乐，在那个场景下，可以认为那个外科大夫就是一个能够很好演绎作品的音乐人，但他的职业又是一个医生。

只有知识广度再强化，音乐可能才会更加有竞争力，更加有创新力，不然的话太窄了。包括对于歌词的理解和对于文化的诠释解读，都是依赖于知识储备的。

最后一个是国际视野高度。我经常讲中国的这些人他需要有更多国际视野的高度，他不仅要跳出这个圈子，甚至要跳出自己的国土，去更广的世界看看别人都在听什么做什么。

总结起来是三点，我管这叫“十字型”人才，讲的是技术的深度，知识的广度和国际视野的高度。